Спасибо, Antosha: рецензия на фильм «С любовью, Антоша»

Маленький кудрявый мальчик кривляется перед  камерой и  то  и  дело по-режиссерски кричит «снято! снято!». Этот мальчик  — Антоша Ельчин, сын советских фигуристов Виктора Ельчина и  Ирины Кориной, которые на  излете СССР бежали в  Америку за  лучшей жизнью, попутно распродав все за  эту жизнь накопленное. Антоша толком и  не  знал советской быта, а  потому легко ассимилировался в  штатах, где даже чужой язык, не  терпящий ласки и  уменьшительно-ласкательных суффиксов, нежно и  заботливо принял его в  другую культуру. С  тех пор он Antosha, гиперактивный ребенок с  падким до  сочинения вымыслов воображением, с  камерой в  руках, с  друзьями и  самим собой в  объективе. Где-то  там  же, в  детстве, врачи диагностировали у  него муковисцидоз  — заболевание, поражающее легкие и  другие внутренние органы. Это, однако, ему не  помешало: дальше будет 69 актерских партий к  27  годам и  да, нелепая смерть от  наезда собственного автомобиля.

«С  любовью, Антоша»  — режиссерский дебют 39-летнего американского монтажера Гаррета Прайса. Прайса в  проект пригласил Дрейк Доримус, близкий друг Ельчина и  по  совместительству режиссер фильма «Как  сумасшедший», в  котором Ельчин в  2011  году сыграл одну из  своих главных ролей. Однако документалистика есть документалистика, поэтому Доримус, эмоционально привязанный к  Антону, не  взял на  себя ответственность за  результат, верно опасаясь, что  может где-то  наврать или  приукрасить. Зато взял Прайс и  из  действительно впечатляющего домашнего видеоархива Ельчиных, эфиров Антона на  телевидении и  фотографий смастерил гарантированно прошибающий на  слезу рассказ о  жизни человека.

Впрочем, заставить кого-то  всплакнуть о  незнакомом человеке  — не  то  чтобы свежее изобретение кинематографа. Тем более, когда речь идет о  двадцатисемилетнем актере, ушедшем даже не  от  неизлечимой болезни, с  которой сражался всю жизнь, а  по  нелепой случайности. «С  любовью, Антоша» скорее кино для  своих. Своих не  по  паспорту и  крови, а  по  экранным грезам. Так рефлексирует индустрия, потерявшая бойца. Так зритель, почему-то  уютно почувствовавший себя в  одной из  десятков сюжетных линий, отдает дань уважения актеру. Так, в  конце концов, Голливуд дает всем понять, что  даже в  такой машине по  производству универсальных человеческих желаний и  страхов, работают не  сверх-, а  просто люди. И  в  то  же время эта машина себя таким образом мифологизирует, временно избавляясь от  имиджа пластикового сосуда без  души.

Последняя причина, конечно, не  очень хороший знак для  синефилов, но  всегда остается возможность, что  рецензент  — дурак (так, кстати, чаще всего и  бывает). И  поэтому «С  любовью, Антоша» можно воспринимать как  хорошую возможность узнать больше о  любимом актере и  его личной жизни. Возможность прийти в  кинотеатр и  лично сказать: «Спасибо, Antosha!».